蒙古建筑設計風格在裝飾上的多樣化來源于對自然的崇拜、對先民的敬仰、對宗教的信仰、對傳統(tǒng)審美的提煉及其豪放的民族性格、就地取材的環(huán)保利用特征。目前蒙古建筑設計風格主要有古代、現(xiàn)代、民居、宮殿等多種類型，但蒙古建筑設計總體結構和造型基本一致，都是有圓隆型的頂部、射線狀套鬧、傳統(tǒng)蒙古族圖案元素提取結合圓圈狀周壁等構建，外部給人以有隆有直、有圓有弧、純自清爽的直觀印象。

　　日前后現(xiàn)代建筑中大量出現(xiàn)的圓形、曲線形、菱形圍合成功之作，往往令人聯(lián)想到蒙古包的建筑美學潛質及其建筑創(chuàng)新源泉的現(xiàn)實性。綜上所述我們可得出這樣的結論：蒙古建筑風格淵于傳統(tǒng)的帳幕與蒙古包等可移動的居住形式，它由小及大、由空間內部簡易支架到多支柱的空間不斷擴大、從單純居住到后來行軍征戰(zhàn)的帳幕，都成為了蒙古式建筑的典型代表，其特點仍保持了它的可移動性和材料質地、裝飾圖案蒙古地區(qū)特色、民族特色、民族文化和居住習俗。

　　以哲布尊丹巴呼圖克圖一世，根據(jù)本地區(qū)實際，借鑒木構柱架擴大空間的做法，作為蒙古建筑風格設計的一項新的改革，它不僅形成了“朝克沁”這樣大空間并可不斷擴建的建筑形式，而且依然保留了蒙古式建筑可移動搬遷和帳幕式的基本特征、保留了色彩、裝飾上的民族風格，應當肯定這是蒙古建筑風格設計發(fā)展歷程中的一個極其重要的標志。

　　在蒙古建筑風格設計發(fā)展過程中，設計者借鑒和吸收更多其它民族建筑之長處，不斷加以改進，繼而形成了蒙漢結合、蒙藏結合及多文化結合的各種建筑風格的表現(xiàn)形式。

　　但后期階段，由于建筑材料利用已發(fā)生很大改變，建筑工程做法也有了重大改變。導致將建筑放到西藏，則很難分辨出是藏式，還是蒙古建筑風格。材料質地、工程做法的改變，導致了原有民族文化理念的改變，蒙古式建筑在其發(fā)展歷程中也由可移動性而改變?yōu)楣潭ǎM而衍生出種種不同的形式，反映了純蒙古式建筑的局限性，也反映了多文化結合的必然性。民族風范作為社會意識能夠被建筑師運用建筑語言刻劃在建筑之中，對人造成某種強大的感染力，正是因為建筑具有文化內涵的緣故。