平面設計中，負不是單純的減法原則。簡化有時是最復雜關(guān)系的表現(xiàn)，那些包含著較多結(jié)構(gòu)成分的圖形，其結(jié)構(gòu)仍然有可能比那些成分較少的圖形更簡單些。藝術(shù)尚“減”，藝術(shù)設計更尚“減”。 減掉一切與視覺主題無關(guān)的雜亂元素，將視覺信息濃縮到單純的極致，才可運用最具代表性和最具豐富內(nèi)涵的簡潔元素，將一當十甚至以一當百的高度概括的視覺信息予以傳達。

　　平面設計中，負既有正負空間的負形意義又有減的意思。負，不是單純的減法原則。拿直線與曲線來說，當它作為設計元素單一的出現(xiàn)在版面中，看似簡潔的直線不一定比曲線表達的意義來的更簡單。

　　任何一條劃在紙上的線條，抑或是用一塊泥巴捏成的一種最簡單的形式，都像是拋入池塘中的石頭，它打亂了平靜，使空間運動起來。而人的眼睛卻傾向于把任何一個刺激式樣看成現(xiàn)有條件下最簡單的形狀。在整個版式塊面中，就像上面提到的，我們會把復雜的圖案視成整體，而忽略其它。

　　一些民族圖案或花卉、有規(guī)律的幾何圖案出現(xiàn)在背景圖中，我們都會把它簡單的看成一塊圖案，在它成為面的構(gòu)成情況下。而如果在這些圖案的周圍加上一個可以影響它運動軌跡的“點”，那么在這個圖案周圍的負空間中，就起到了微妙并且重要的連接圖案里各個元素與這個“點”的互動。這時候，形成“面”的這塊圖案中，有個“度”的限制空間，在不影響整個版面的運動軌跡、空間關(guān)系與風格條件下，我們可以對它肆意的添加或刪減元素，某些點、線、文字甚至圖案。這時候，這個“度”就是負原則可忽略的地方。

　　當“度”出現(xiàn)時，我們可以設計出我們所需要的風格，在不影響空間軌跡運動關(guān)系與設計目的時，在“度”里加入或減去一切想要的影響畫面風格與設計目的的元素。不同風格中，都有“度”的容身之處，“度”可以量變成風格，而風格可以成就“度”?！岸取迸c影響畫面軌跡運動的點的距離，是整體版面的負空間。

　　負空間里，我們一直在徘徊、探索、抉擇、舍棄與重生，做一切關(guān)于負原則的行動。一旦確定風格后，這些負原則行動就顯得相當重要。我們往往在追求所謂的完美，加入一切自己認為都要加入的元素，生怕遺漏，或是偶爾有很多個想法，未完成時突然又出現(xiàn)新的，自己覺得不錯的創(chuàng)意，結(jié)果造成“混亂交通擁堵”，沒有重點，所有的元素都突出，沒有視覺中心點。這時候，負原則行動就發(fā)揮了它重要作用，進行有目的的規(guī)劃指揮，運用平面設計的原理要素來有效的整理版面，并尋求創(chuàng)意突破點與視覺刺激。

　　藝術(shù)尚“減”，藝術(shù)設計更尚“減”。 減掉一切與視覺主題無關(guān)的雜亂元素，將視覺信息濃縮到單純的極致，才可運用最具代表性和最具豐富內(nèi)涵的簡潔元素，將一當十甚至以一當百的高度概括的視覺信息予以傳達?，F(xiàn)代社會快速的生活節(jié)奏中，如何使信息傳播更具效率無疑是視覺傳達的核心之所在。運用“減法”設計形成的簡潔、明快而富視覺沖擊力的個性圖形、文字、色彩、版式以及一目了然的傳達方式，恰恰體現(xiàn)了視覺傳達對效率的要求。

　　視覺傳達設計中現(xiàn)代簡約風格的良好傳播效應，與其對訴求內(nèi)容進行反復提煉壓縮、去粗取精、“減形不減意”的設計內(nèi)蘊分不開，與其單純的個性視覺形式的強烈沖擊分不開，更與社會的、心理的多種錯綜矛盾壓力的互補需求分不開!

　　減法設計是負原則的一部分，我們不能一味的追捧減法設計，把所有的設計都減到極致的極簡主義風格。減法設計不單單只是在極簡主義中運用。不管維多利亞風格還是巴洛克風格，甚至在國際主義風格中，減法設計同樣存在。 要強調(diào)的是，負原則的減法設計是一種指揮“混亂交通擁堵”的行動。

　　設計版面時，這是無論什么風格都要的行動。而不僅僅是一味提倡到簡約風格主義的世界中去。負原則在“白”的負空間的世界中發(fā)生，“白”可以是白是無，也可以是萬物是有。負原則同時是一種追求“殘缺美”的平衡的設計。畫在偏離紙張正中間的直線遠比畫在紙張正中間的直線來的有味道。我們在平面設計中，雖提倡多一分繁瑣而少一分簡陋的情況下，仍要追求這種負的“殘缺美”所帶來的視覺平衡感。

　　負，是示弱，是以退為進?！鞍住笔菤w零，是清空卻也是萬物。“負”和“白”都是激戰(zhàn)前一剎那的寧靜。負原則更是讓“負”與“白”對戰(zhàn)，恰恰是這種戰(zhàn)爭，讓設計者行使負原則行動，來完成最好最適合的設計作品。平面設計中，不管在怎樣的設計風格上，行負原則都要遵循平面設計的責任性與目的性，既追求象征意義又追求視覺需求以達到最好的傳播作用。